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喧嚣的时代,浮躁的表达—商住小区住宅立面风格下的文化表象

作者:张晓晖 日期:2014-04-30 09:36 来源:城市建设理论研究
广东省轻纺建筑设计院 广东省广州市 510080
摘 要:当今时代是知识经济的时代,经济成就的取得与获得知识的能力逐渐挂上了勾。在商品住宅小区开发领域里,“知识”的作用同样重
要。各发展商在竞争日益趋向残酷激烈的情况下,都把开发的重点放在塑造各自小区的个性和风格上,以吸引客户、争取市场。这种个性和风格
的塑造,会受到各种各样因素的影响,归根到底,文化的因素还是占主导的作用。在知识经济的时代,知识的获得和更新的速度越来越快,各发
展商运用“拿来主义”为各自的小区塑造出不同的个性和风格,在市场的营销上也取得不错的效果。但同时也给人们带来了困惑,这种困惑亦是
人们在被各色各样建筑样式和风格刺激完眼球后,对其产生的不理解。我们说这是当今时代的一种文化现象,它是具有文化内涵的。
关键词:知识经济;文化;风格;立面
中图分类号:TU2 文献标识码:A
知识经济时代里,“知识”具有了市场的价值,伴随着经济的发
展,知识和信息量也随着膨胀,新的知识和信息带来了新的文化,新
文化冲击了旧文化结构,在新旧文化的碰撞中新型的文化体系还没有
建立起来。在这样的文化环境下,人们时而怀旧,时而尚新,审美趋
向出现了复杂化。
复杂的审美趋向催生出复杂的建筑个性和风格,反映在住宅小区
的开发上就是出现了各种各样风格各异、极具个性的楼盘。我们把楼
盘的风格归纳为五种:欧陆风格、新古典主义风格、现代主义风格、
异域风格和混合风格。从这五种的建筑风格中,我们看到了文化对建
筑影响。
时代是有重量的,它总是在每一个历史时期留下时代的烙印。建
筑就是这烙印,而建筑又是文化的产物。西方社会中随着生产力的高
速发展,进入工业革命之后,社会形态发生了深刻的变化,出现了诸
如叔本华、柏格素·尼素、弗洛伊德等这样的哲学家。他们的思想构成
了现代主义哲学的基础,是对当时社会文化的总结,表达了一种社会
发展的趋势和人们心理深处对新的美学形态的追求。在他们的哲学思
想的影响下,产生了各种各样的新的艺术流派和风格,影响着几乎所
有的造型艺术领域。如浪漫主义的代表作西班牙建筑师高迪的米拉公
寓(图1),风格派的代表作里特维德,在荷兰乌德勒支设计的一所住
宅(图2),还有现代主义建筑的代表作法国人勒. 柯布西耶设计的马赛
公寓(图3),可以说这些现象都是由于社会的发展,产生了新的哲学
而使然的。
图1 米拉公寓
图2 荷兰乌德勒支住宅
图3 法国马赛公寓
大战结束后面临着严重的经济危机,同时城市人口却逐渐的膨胀,
传统的注重外表和装饰的建造方式无法满足住宅建设的需要的,经济
拮据的状况促进了住宅建筑中讲求实用的倾向,抛弃讲形式虚华的传
统建筑形式。同时,战后欧洲社会意识形态领域中能涌现出大量新观
点、新思潮,这些新观点、新思潮促使了新的建筑思想的诞生,从而
催生了新的住宅形态。法国著名建筑师勒. 柯布西耶在他的著作《走向
新建筑》中论述了住宅的新概念。他说:“住房是居住的机器”。他还
极力鼓吹用工业化的方法大规模建造房屋。“……在这更新的时代,建
筑的首要任务是促进降低造价,减少房屋的组成构件。”
我国的建筑界也受这次运动的影响,解放后的社会状况跟西方大
战后的状况有些类似,面临着人口膨胀,住房短缺的情况,传统的建
造方式无论如何都难以适应住宅房屋的需要,在此基础上产生的审美
要求就是“功能决定形式”,以功能为本是一切设计的根本。“经济、
实用、美观”是当时建筑设计的出发点。“多、快、好、省”是建造房
子时的口号。这种思潮和做法对建筑的影响一直持续,直到了九十年
代初,二十世纪末,才有了一个突飞猛进的变化。
我国在20 世纪80 年代初期刚刚开始进入商业住宅区域的大规模投
资活动。当时的投资营造主要针对长期以来积压的严重住房不足的问
题,以低水平的公寓式住宅满足一般居住的要求,消费对象是集团式
的,投资的利润回报率也不高。进入90 年代之后,随着经济的发展,
国家住宅制度的改革,集团购买力逐渐消退,住宅市场真正走向了普
通的个人消费者,使住房的建造和开发直接面对了市场和社会。随着
我国改革开放的深入,与国际社会的接轨以及全球化的影响,社会环
境在短时间内发生了翻天覆地的变化。住宅的模样也紧扣着这种变化,
出现了百花齐放的现象。
在改革开放的前沿和房地产发达的地区之一的广州,住宅建筑的
设计已经呈现形式纷呈现、色彩多样、风格各异的局面。我们可以把
这些住宅建筑的风格分成以下几类:
一、欧陆风格
“粉红色外墙,白色线条,通花栏杆,外飘窗台,绿色玻璃窗”就
是所谓的欧陆风格。在1997-1999 年间风靡广州,成为最“时髦”,最
“流行”的一种建筑风格。这种欧陆风格,主要是以粘贴古希腊古罗
马艺术符号为特征,反映在建筑外形上,较多地出现山花突顶,饰花
柱式,宝瓶或通花栏杆,石膏线脚饰窗导处理,具有强烈的装饰效果,
在色彩上多以暗粉红色及浅色线脚相结合。这一类建筑继承了西方古
典三段式的一些表象特征,融合了巴洛克,达可可等西方古典建筑的
特色,造成了一种新颖的建筑外观。锦城花园(图4)就是此类建筑的
代表。它率先在广州掀起了“欧陆风”的风格,成为了广州首个买家
彻夜排队认购的楼盘。
二、新古典主义风格
这类建筑的外观,类似于“欧陆风格”的一些元素处理手法,但
加以简化或局部使用,配以大面积的墙面及玻璃窗或简单线脚构架,
在色彩上以大面积浅色为主,装饰味相对简化,没有欧陆风格的繁褥
和细腻。中旅商业城(图5)是这类建筑的代表。同时,它也被人们称
为“后现代主义”在于广州的代表作。它的外观是三段式的处理,底
层是巴洛克式的骑楼,中间是整片的玻璃幕墙,上面分的老虎窗和小
穹顶具有较浓的西方古典建筑样式,每一种样式都在建筑立面中占据
相同份量的比例,与其说建筑师在设计过程中的无所适从,不如说反
映出社会审美取向的混乱和迷茫。
图4 锦城花园
图5 中旅商业城
三、现代主义风格
这类建筑没有过份的装饰,一切从功能出发,讲究造型比例适度,
空间构图明确,体现了现代生活的快节奏,简约和实用。东方广场朗
晴居(图6)都是这类建筑的代表,简洁、明朗、开扬的建筑特色,呈
现的是另一种与“欧陆”“新古典”风格不同的大气开阔的现代主义气
氛,蕴涵一种更深层次的品位和美感。
四、异域风格
这类建筑特点是将国外建筑模式原版移植过来,带有某种异域情
调的建筑造型和空间。它在房地产销售中拥有一定的市场数量。
五、混合风格
这类建筑很难以某种风格来定义划分,外观上有各种风格元素的
拼贴,或者拥有标新立异的造型。其根本目的都是要迎合某种消费群
体的审美需要,吸引买家的眼球,而达到销售的目的。图7 的珠江广
场,楼是较为现代主义的立面,楼顶却安个西方式的穹顶,两者之间
没有任何必然的联系,十足的拼贴效果。
图6 朗晴居
图7 珠江广场
在知识经济时代里,随着电脑和数据库的广泛运用,知识和信息
的获得变得轻而易举,人越来越趋向个体化,个人意识越来越强烈,
社会历史的权威作用不断得被削弱,社会的极端商业化,商品意识和
消费意识可以说是无处不在。既就崇高已经消失了,那么高雅与通俗
的界线也就没有了。高雅文化与通俗文化相结合的“波普(POP)”文
化产生了。当传统文化和审美在当代还没有找到出路时,波普文化必
然是占统了社会文化潮流的上风。于是我们不难理解为何与住宅内在
功能没有任何关系的西方古典建筑装饰会有如此大的消费市场。这是
一个喧闹的时代,是一个自我表现的时代。在激烈的社会竞争中,人
们已经无暇去理解和提炼充斥于自己的头脑里的知识和信息。只习惯
于照搬和移植;无暇去体会自己传统的历史沉积,只满足于浮躁和表
面的表达。审美已经缺乏了方向,只剩下混乱和迷惑。
在这里,我们关心的不是获得知识的方式,而是提炼和理解知识
的能力。建筑师的生命是创新,他与知识经济的特点非常吻合。所以,
建筑师应该是知识经济时代很活跃的一个行业。但是知识经济里的建
筑不应该是“抄的建筑”而是“创新的建筑”。建筑的创新不仅受技
术、经济的影响,更深刻地受到哲学,即社会文化总和的影响。建筑
师要对社会思潮有敏锐的触觉和逻辑的理论提炼能力,才能站在潮流
的前列。不能只满足于“借来主义”,拾人牙慧。我们不能在潮流之前
迷失自己,而是要把握潮流,提炼潮流。
参考资料:
《知识经济本质探源》林志春《光明日报》2000 年09月15 日
《知识经济浅析》卢继传《人民日报》1998 年02 月14日
《知识经济与我国面临的机遇和挑战》钟可元《中国科学报》1998
年02 月18 日
《后现代主义文化研究》王岳川
《外国近代建筑史》大学教材
《外国建筑史》大学教材
《建筑风格与楼盘特色》刘安,赵卓文,傅冠长著
《中国居住建筑简史――城市、住宅、园林》刘致平著(第二版)

 


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