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电视主持人演播空间的形象定位

作者：张晓北日期：2013-12-24 09:21 来源：《才智》

江苏广播电视总台江苏南京 210008

摘要：声乐技巧作为声乐艺术表现力的重要手段，在日常的音乐教学中，应引起学生和老师的共同重视，学生要认识到声乐技巧在声乐艺术表现中的作用，在强调舞台表现的同时，要注重自身声乐技巧的训练和感悟，通过提高自身声乐技巧来深化声乐艺术的内涵，塑造自己独特的艺术风格，达到艺术情感的表现和升华。声乐教师在引导学生理解声乐的基础上，不仅要加强学生的演唱水平的提高，更要注重学生艺术修养的培养和提高。
关键词：声乐技巧；艺术表现力；教学价值；引导方向
引子：
新闻播音的本质特征是：用事实说话, 以新动人.
——张颂《中国播音学》
电子的夜空有一个喧闹的荧幕，喧闹的荧幕里面是那火爆的场面，场面的前边是那兴奋的呐喊，叫喊的声浪阵阵，是那如痴的观众……——叶哲《静夜思》
这是一个人人都有麦克风的时代，当所有人都有渠道发声，如何能够在日趋激烈的电视竞争中发出醍醐灌顶而非人云亦云的声音，能够让广大的观众静心聆听，为之按钮、转身则是电视主持人群体需要思考的主题。作为以个人的身份出现在电视屏幕上，为观众固定主持或串连一档节目的职业群体，能够在播讲空间里，拥有特色、个性的播讲风格并与空间环境交相辉映一直是主持人不变的追求。心理学上认为：人们在认知一个事物时，往往多种感官共同接受刺激，才可认知快、感受深, 其中视觉的特点最显著。因此，在一定的演播空间中，主持人真实、立体的个性形象呈现，提升节目内涵的同时更能成为电视行业增强竞争力的制胜法宝。
一、电视主持人的普适的形象定位
作为信息的传播者，“正能量”的传递者无论在怎样的演播空间中，电视主持人普遍应当拥有良好的政治素养、良好的阅读写作和表达能力，拥有开拓性的思维和亲和健康的面貌，时刻带给受众真诚的、坦诚、可信的荧幕形象，在固定的演播空间中“真听、真看、真感受”。就好像著名主持人白岩松说过的那样：有时候老百姓对主持人的最高期望就是希望你能真实、自然一点，站在荧幕首先是你自己，是一个有个性的人，这个时代已经不是表演的时代而是崇尚自然的时代，主持人要为之奋斗的不是知名度而是人气。”
拥有敏锐的洞察力和良好的沟通表达能力，能够与受众存在交流感和互动性，这同时也拉近了主持人与观众的距离，增强节目与地气的贴合度。主持人的审美能力也尤其重要，不光体现在外形的修饰、服装的搭配还能够根据演播空间的特点快速品读出怎样的形象呈现于环境能够完美融合，怎样的状态定位时恰到好处的呈现。这不仅需要高尚的人格、高雅的情趣还需要成熟稳定的世界观作为积淀。
固定的演播空间也能够养成了观众固定的收视习惯，为主持人奠定良好的观众基础。当中包含节目时间的固定、舞美灯光设计的固定等。无论是赵忠祥与杨澜在《正大综艺》长达四年的合作还是《综艺大观》中倪萍十年的主持历程，他们在节目演播空间中的个性形象都长期在观众心中留下不灭的印记，人们痴迷节目的同时也关注着他们。
二、相同主持人、不同演播空间的形象定位
同样一名主持人，在不同演播空间中，内在和外在的不同表现都会使其展现出迥异的个性形象。外在而言，同样在录影棚内，新闻、法制等节目的录影，就要求主持人从服装到化妆、造型都必须端庄、大气，凸显此类节目的权威与专业；内在而言，每一位主持人都拥有多个个性特质，在不同节目的演播空间中，同一名主持人需要根据节目特点，把其自身的某一个或几个个性特质放大，并且合理地融入到节目的演播空间中，从而造就在不同的“演播空间” 里创造出不同的“个性形象”。
深受广大电视观众喜爱的主持人孟非就曾在《非诚勿扰》和《南京零距离》两档节目中进行了巧妙的个性切换。在他的个性特点中，有冷峻、机智、幽默、感性等特点，配合,《南京零距离》民生服务类的节目定位，他放大了个性中的冷峻与机智，时不时配合着冷幽默，评说到位，不拖泥带水，分量和力度都拿捏得恰到好处；面对《非诚勿扰》大型综艺类节目，他则适时抑制着冷峻，发挥着幽默与感性，将幽默发挥得酣畅淋漓，尽管是两档风格、特点完全不同的节目，两种不具关联的演播空间，事实也证明，在主持人的控制和驾驭下，此两档节目自播出以来长时间获得了极好的社会反响。
笔者目前担任江苏广电总台《江苏新时空》、《疑案解码》两档栏目的主持工作。《江苏新时空》是典型的直播类新闻节目，采用版块切割的方式，分出了时政要闻、综合新闻等若干版块,。演播空间是传统的新闻直播间，在这样的演播空间中，配合新闻直播节目具有零时差、现场感、不确定性等特点，主持人首要的任务就是保持稳定、积极的直播状态，气息均匀、饱满，字正腔圆、清晰、完整、准确地传达新闻内容，把握新闻事件的关键点。形象庄重、正统、大气，体现新闻的严肃性和政治性素养。而《疑案解码》则是对重大事件或者经典案件进行纪实性展现或评述的纪实类节目，通过主持人在一个固定演播空间中的简短讲述配合每一环节的视频回放将事件或者案件的始末串联起来，在跨时空地还原事件本身的同时也引发观众的思考与共鸣。《疑案解码》的演播空间相对简单，整个基调控制在黑、白、灰，一处投影，一个体现历史厚重感的小型楼梯，一个书橱，主持人往往选择利用这些道具的铺陈，配合浑厚凝重的语调增强讲述的现实感。与《疑案解码》的演播空间相类似的还有电视纪实类节目《档案》。该节目在演播室不同位置摆放了幻灯机、档案、白手套等常用道具。主持人在黑色调的演播空间里，走到那款老式幻灯机前转动按钮，伴随着“咔、咔”声响，投影出历史照片，再走到纸质档案前戴上白手套开始翻阅档案，这一过程给观众营造出历史的真实感、神秘感和流动感。鉴于历史性题材的厚重感和深度性，此类型的节目对主持人的形象要求除了新闻的端庄、大气之外更强调了一份睿智、成熟的凝炼和阅历透射出的深度，需要突破播的精确与机械，展现说的信赖与洒脱，能够给观众带来对话感，主持人就是时空的纽带，勾联着历史与现实，勾联着观众与事件主人翁。
而就在笔者过往主持过的节目中，风格跳脱的栏目也时有出现，如《有一说一》、《1860 新闻眼》等。笔者从多年的一线播音主持工作中领悟到：当主持人在栏目定位中找到与自身的特长、个性特点相契合的交叉点，兴奋与激情溢于言表，在节目中也能出现饱满的创作激情，甚至节目能够帮助自身发觉到你不为人知，不为己知的一面。以,《有一说一》为例，作为当年频道全新打造的新闻评说类节目，笔者深感新闻多元播报的时代已经到来，于是在小小的一方演播空间里大胆采用方言说，结合平时在相声、曲艺方面的积淀，谚语、俗语、地方话，快板、评书顺口溜一股脑都用上，自己说得过瘾，节目收视更是一高再高，广告也翻坡。由此可见，主持风格能够与节目定位融合为百姓接受是节目生命力的保障。
三、不同主持人的形象风格对同类型演播空间的反向影响
同样是访谈节目，同样是一张沙发、一处投影，几多简单的摆设，《非常静距离》的演播空间并不是很大，但灯光和舞美的设计风格较为时尚。每当节目开场，李静都会融入到现场乐队的说唱中去，让整个演播空间就像一个“私人舞会”。因此，长久以来，她都以“快乐使者”的个人形象深入人心，而在《鲁豫有约》中，从一开始演播空间不固定，到陈鲁豫被批评话多，经过了长时间的磨合，也最终定位了知性“倾听者”的形象，于是整个演播空间就好像一个倾心交流的会客厅，让嘉宾畅所欲言。除了访谈节目之外，其他类型节目的主持人也将自己的“个性形象”在不同的演播空间中予以释放，主持人与演播空间无缝融合，荧幕内外乐享其中。
四、多机位的演播空间对主持人的形象要求
随着电视成象技术要求的逐渐提高，演播空间的机位也有过去的单一趋向多元。同样是在新闻节目中，多机位带来了播音员主持人画面的多场景切换，全景多媒体新闻演播室借鉴综艺演播室设计思路，大体积“多景区”多机位，大大拓展了节目场景和多向互动空间的同时也要求主持人在各个景区间站播、“走播”。播音员主持人在动，摄像机在动，Vcr 大屏幕图像在动, 这种变化不仅仅是播音员主持人样态的多变化，也是场景的多变化。在这样的变化驱动下，主持人外形上的形象定位也要进行调整与完善，以新闻节目为例：过去，电视新闻播音员主持人都以坐播半身近景特写镜头走入千家万户，受众可以清晰地看到播音员主持人的面目表情，因为是近景特写镜头的原因，手势语基本不用。而站播的最大优势就是动起来的同时解放出近景坐播时被禁锢的双手，传递播音员主持人思想感情和态度的主要手段就变成了手势语，它也是播音员主持人自然得体、大方图像画面的要求，于是在语言准确的基础上坐播形体语要侧重于表情语，站播的形体语要侧重于手势语。相应的，站、走播对播音员主持人形体和肢体语言提出更高要求并面临着全身形体和造型审美规范的问题。形体和造型的表现形式是多种多样的，但它是受限的，准确、优美、富有表现力的形体和造型是主持人的需要，更是节目的需要。
“金杯、银杯不如大家的口碑”，收视率和百姓的关注度不仅是电视行业的生命线也是主持人的生命线，累并狂奔着是大多数主持人的生命状态。电视节目产业化、栏目个性化、节目精品化的总体计划不仅为主持人形象的个性创作提供了前提，也指明了主持人的奔跑方向：就是在属于自己的演播空间中，实现个性化的形象定位，在自我价值实现与栏目定位中找到最完美的平衡点，这需要主持人在强化内修的同时协同制作群体、观众等进行全方位的介入和考核。
参考文献：
[1] 吴洪林 .《主持艺术》[M]. 上海三联出版社.
[2]Richard Jackson Harris（美）《媒介心理学》[M]. 中国轻工业出版社.
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[5] 苏晓琼. 播音、主持艺术之我见. 南京农业大学学报（社会科学版），2003 年 3 月.