| 【摘要】影视翻译是一种非纯文本翻译，与其他领域的翻译相比，既有其他翻译领域的共性，又有其个性。字幕翻译要 求译者必须保证观众在观看表演的同时，通过表达准确的字幕更好的了解剧情。“功能对等”翻译原则一直是电影字幕 翻译的准绳，对于字幕翻译有着重要的指导作用。 【关键词】字幕翻译；功能对等理论；对等 中图分类号：J99 文献标识码A 文章编号1006-0278(2014)06-273-01 字幕翻译是一种特殊的跨语言、跨文化的交际活动。由 于两种语言存在很大差异，因此如何将英文电影成功有效地 进行语言转化，既符合译文观众文化特征，又不失原文语言的 独特风格，让译文观众能够获得与原文观众同样的艺术感受 是电影字幕翻译成功的衡量标准。 “功能对等”翻译原则一直是电影字幕翻译的指导原则和 准绳。奈达的功能对等翻译原则强调译文要从语义到语体使 用最贴近而又最自然的对等语再现源语的信息，从而使译文 读者能得到与原文读者相同的感受。 一、功能对等理论 在国外，最早提出对等概念的是18 世纪英国翻译理论 家泰特勒，他在《论翻译的原则》一书中给优秀的翻译定义为： “原作的优点完全移植在译作语言之中，使译语使用者象原 语使用者一样，对这种优点能清楚地领悟，并有着同样强烈 的感受。”功能对等原则关注的不再只是原文、译文，而更加 关注译文读者，即读者对译文信息的领悟和反应,也就是说,功 能对等翻译原则力求使译文读者和译文的关系与原文读者和 原文的关系相一致。译文要求在最大限度上再次呈现语言形 式、意义、风格和文化内涵等方面与原文相吻合。奈达同时提 出了翻译的四个标准：1.传达信息；2.传达原作的精神与风格； 3.语言顺畅自然,符合译语规范和惯例；4.读者反映类似。 二、字幕翻译的特点 影视剧是在屏幕上一闪即逝的瞬间性作品，不像文学作 品那样能够反复阅读。究其本身的特点可以归纳为以下四 点：口语化、综合性、时间局限性和空间局限性。 由于对白常使用口语化的语言，因此字幕翻译中的语言 相对来说要更加口语化，以符合译文观众的语言特色和文化 内涵。影视剧兼有视觉信息和声音信息，是声音与画面的结 合，字幕的翻译对于译文观众理解剧情至关重要，对于译者来 说，是否能成功有效地进行对白语言转化，保留源语的文化特 征、语言风格，传达原文的思想内容，满足译文观众的审美需 求等方面都极为重要。字幕在银幕上停留时间非常短，译文 字幕也需要配合原画面与人物对白同时出现在银幕上，也一 样受语言声道和视觉通道的限制。译文字幕必须简洁明快地 传递相关信息，能让观众看一遍就懂，而无需时间思考。字幕 的翻译常出现在银幕底部，是有空间限制的,所以译者无法利 用注解来解决观众难以理解的地方，只能用有限的字数来帮 助观众有效地理解电影传递的信息。 三、功能对等理论指导下的美剧字幕翻译 （一）词汇对等 美剧中的词汇和中文并不能做到一一对等，因此在词汇 上，应尽量选取在中文中具有类似意义，符合说话人身份及情 境的单词，可以利用对换至中国文化下的情境中的语言作为 翻译的标准。 例如，影片《国王的演讲》中两次提到的绕口令：I am thistlesifter I have a sieve of sifted thistles and a sieve of unsifted thistles because I am thistle-sifter.字幕均翻译为中国观众所熟 知的绕口令“四是四，十是十，十四是十四，四十是四十。”如果 按原文逐字翻译为“我是一个蓟筛，我有一个筛蓟的筛子和一 个未筛过蓟的筛子因为我是一个蓟筛”。这样的译文不仅令 观众感到费解，而且会影响观众欣赏影片的过程。所以不如 直接满足语义功能的对等，最大限度地将原文的信息渗透到 译文，让译文观众更专注于影片的欣赏。 （二）句法对等 英语主要句型为简单句，复杂句以及复合句，在复杂句以 及复合句中包含多重从句、修饰词，句子意义以环形形式发 展。而多数情况下，在口语中，中文仍然以短句为主，长句意 义呈线形发展。有时一句简单的英文需要很长的中文来表 达，且英文句型常常使用形式主语以及被动语态，造成了翻译 中的难度, 因此在美剧翻译中往往必须采取拆译等方法以达 到可以让观众一眼看完的目的。 在《老爸老妈浪漫史》中，Marshall 与Lily 就是否应该加 入所谓“成熟”人士的生活而进行争论，Lily 认为她和Marshall 应该加入这些人下周的奶酪火锅聚会， Lily：“It’s dibbing stuff in hot cheese. What’s not to love?” Marshall：“Ok, it does sound good. But, it’s dibbing stuff in hot cheese with boring people 根据其中的笑点安排以及中文口语表达习惯，Marshall 说的后半句话若以拆译的方式来处理，则效果更佳，因此译者 翻译为：Lily“: 把好吃的浸在热奶酪里，为什么不爱啊。”Marshall“: 好吧，确实很诱人。不过是和一群乏味的家伙一起把食 物浸在热奶酪里。” （三）文化对等 影片中的文化因素反映了一个民族的社会、历史、文化、 心理的特征。在进行电影字幕翻译时，不仅要注意两种语言 的转换，还应该注意文化因素的影响。为了尽可能实现来自 不同文化背景的原文和译文的效果等值，可以根据实际情况， 选择直译、意译、归化或异化等方法处理电影语言翻译中的文 化差异问题，在译文电影语言中对原文电影语言传递的文化 信息进行转换或保留，做到文化方面的最大等值。 如影片《国王的演讲》中语言治疗师罗格两次分别用了 “My game, my turf, my rules”和“My castle, my rules”语句维 护自己的尊严。这些对白如果采取“异化”的翻译方法分别翻 译为“我的比赛，我的草皮，按我的规则”和“我的城堡按我的 规定办”的话，虽然可以准确再现源语文化，但不符合译语文 化特色。而译者采用了“归化”策路，将这两句分别翻译为“我 的地盘听我的”和“我的地盘我做主”，以便中国观众所接受。 四、结论 在影视翻译中，译者肩负两重任务：一方面要使译文准确 传达原语信息，另一方面，要尽量保留电影原有的美感。翻译 者需要在译文的形式上作适当的修改，在忠实于源语意义的 基础上，采用动态功能对等理论，选择中国观众熟悉的符合中 文表达习惯的，符合中国文化背景的翻译，还要照顾到观众欣 赏电影的流畅性。这样才能够帮助观众更好地理解剧情，欣 赏电影，从而创作出更多优秀的翻译作品。 参考文献： [1]Eugene A. Nida.Fascinated by Language[M].John Benjamins Publishing Company,2003. [2]谭载喜.西方翻译简史[M].北京:商务印书馆,1991. |
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